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回复32楼:
简明扼要：1.就人类艺术而言，平庸浅薄之作，只能称之为尚未达正的“废品”！！！其艺术生命力与垃圾一样的短命，何德何能登堂入室于人类艺术殿堂与成就举世斐然的音乐人相提并论？！2.贝多芬等被举世公认的大师们的传世交响乐作品，当然源自其各自自我人生之感悟与迸发 并承载厚重，而对于 这些不朽传世且历久弥新的真正传世音乐人之 异曲同工 的诸多传世之作之理解，你我之别在于：深刻与浅薄！
简明扼要：1.就人类艺术而言，平庸浅薄之作，只能称之为尚未达正的“废品”！！！其艺术生命力与垃圾一样的短命，何德何能登堂入室于人类艺术殿堂与成就举世斐然的音乐人相提并论？！2.贝多芬等被举世公认的大师们的传世交响乐作品，当然源自其各自自我人生之感悟与迸发 并承载厚重，而对于 这些不朽传世且历久弥新的真正传世音乐人之 异曲同工 的诸多传世之作之理解，你我之别在于：深刻与浅薄！
回复31楼:
请问，如果交响乐没有深度，经典之说，那么你是否认为贝多芬的交响乐作品和约翰莫尔特的交响乐作品是一样一个水平的？如我之前所说的，音乐就是语言，文学作品是有深刻和浅薄之分的，音乐作品也同样承载了人类的情感，对人生的思考，以及作曲家本人的经历和他要表达出的为人处世的哲学思想，如果你非说没有的话，那只是你听不懂而已。
请问，如果交响乐没有深度，经典之说，那么你是否认为贝多芬的交响乐作品和约翰莫尔特的交响乐作品是一样一个水平的？如我之前所说的，音乐就是语言，文学作品是有深刻和浅薄之分的，音乐作品也同样承载了人类的情感，对人生的思考，以及作曲家本人的经历和他要表达出的为人处世的哲学思想，如果你非说没有的话，那只是你听不懂而已。
回复30楼:
请铭记：就集大成的交响乐而言，从来就无“有深度”“经典”和“流行”之说！！！世界范围内，历来的曲高和寡之作，从来就只有被束之高阁而被动消亡一途！只有那些真正就能激扬人性，拨动人类灵魂并与之和弦的天才作品，才能完全经历得起人类漫漫时间长河之考验！并结晶成人类真正“雅俗共赏并代代传世“的音乐宝藏！
请铭记：就集大成的交响乐而言，从来就无“有深度”“经典”和“流行”之说！！！世界范围内，历来的曲高和寡之作，从来就只有被束之高阁而被动消亡一途！只有那些真正就能激扬人性，拨动人类灵魂并与之和弦的天才作品，才能完全经历得起人类漫漫时间长河之考验！并结晶成人类真正“雅俗共赏并代代传世“的音乐宝藏！
回复27楼:
你举得两例还真是被归类于“没那么高深”的一类音乐作品。老柴“有深度”的作品是他晚期的几部交响曲，而施特劳斯年轻时饱受乐评家的批评，当时维也纳的主流音乐是以莫扎特贝多芬为代表的古典主义音乐，施特劳斯糖水一样的旋律在当时就是当代的流行音乐，地位就相当于我们现在的流行音乐。施特劳斯一度也很苦恼，因为得不到主流音乐界的认可，但后来他释然了，理解了自己的天赋所在并把它发扬光大。所以，今天的经典也就是昨天的流行音乐，而今天的流行乐也可能成为明天的经典音乐。
你举得两例还真是被归类于“没那么高深”的一类音乐作品。老柴“有深度”的作品是他晚期的几部交响曲，而施特劳斯年轻时饱受乐评家的批评，当时维也纳的主流音乐是以莫扎特贝多芬为代表的古典主义音乐，施特劳斯糖水一样的旋律在当时就是当代的流行音乐，地位就相当于我们现在的流行音乐。施特劳斯一度也很苦恼，因为得不到主流音乐界的认可，但后来他释然了，理解了自己的天赋所在并把它发扬光大。所以，今天的经典也就是昨天的流行音乐，而今天的流行乐也可能成为明天的经典音乐。
回复25楼:
音乐没你说的那么高深，音乐的本质是什么，音乐其实就是一种语言，和你说的话写的文章一样。就如同每个人都会说话一样，其实每一个演奏乐器的音乐人都会作曲，但是创作出来的水平好坏那就又是另一会事了。因此，拿能否作曲衡量一个演奏家的演奏水平，那是风马牛不相及的。
音乐没你说的那么高深，音乐的本质是什么，音乐其实就是一种语言，和你说的话写的文章一样。就如同每个人都会说话一样，其实每一个演奏乐器的音乐人都会作曲，但是创作出来的水平好坏那就又是另一会事了。因此，拿能否作曲衡量一个演奏家的演奏水平，那是风马牛不相及的。
回复21楼:
是的，郎凭自己的世界巡回演奏已经证明了自己钢琴家的人设！但钢琴家一定有高下之分，我在这里所要探讨的是 他将音乐大师灵魂作品之内在精髓 尽其所能所诠释的高度！毕竟，就造诣非凡的音乐人而言：那一个个跃动的音符，绝非仅仅是一个标识，而是一个个充满灵性与激情的存在！而能否以自己的本事将其驾驭成章，这是衡量每一位天才音乐人 其真实音乐造诣之高下的唯一试金石！无论是其灵感之创作还是顶礼照章演奏！综归一句话：能创作自己作品的钢琴演奏家，一定比那些个只能单纯表演弹钢琴的，要高出一筹！
是的，郎凭自己的世界巡回演奏已经证明了自己钢琴家的人设！但钢琴家一定有高下之分，我在这里所要探讨的是 他将音乐大师灵魂作品之内在精髓 尽其所能所诠释的高度！毕竟，就造诣非凡的音乐人而言：那一个个跃动的音符，绝非仅仅是一个标识，而是一个个充满灵性与激情的存在！而能否以自己的本事将其驾驭成章，这是衡量每一位天才音乐人 其真实音乐造诣之高下的唯一试金石！无论是其灵感之创作还是顶礼照章演奏！综归一句话：能创作自己作品的钢琴演奏家，一定比那些个只能单纯表演弹钢琴的，要高出一筹！
钢琴家和作曲家有关联，但并不是一回事，当年著名的的钢琴家指挥家汉斯冯彪罗，李斯特的学生，鲁宾斯坦和肯普夫的老师，在当时老柴都对他毕恭毕敬，你能说他音乐造诣不高？可现在除了资深的音乐爱好者之外还有几个人知道。
没点本事就不可能混到世界级！而郎的真本事就是 自己能把世界音乐大师的高端名谱 给熟练地嚼烂并全部吞下！而至于他能将其中的 神韵 充分消化到何种程度那就有待商榷了！音乐行家们通过自身学识以及比较 其实对此会有专业评判。其实郎并不会自己作曲，显示出其自身真正的音乐素质与造诣并非与其当今身价一样的相辅相成！因而时人对他的“钢琴匠”之评说，就绝非空穴来风！
疫情逼的白。钢琴家的收入来源是少数愿意消费去剧场听演奏的中高收入群体。并不像明星那样面对大众。疫情期间演出数量肯定骤减，转战综艺后又发现了捞钱大法，比开音乐会赚的更多。希望以后还可以平衡一下。
朗朗是极其有特点的钢琴家。其他古典钢琴家都是按谱来一丝不苟，他不。非常随性，底子又厚，极少弹错。所以有名。做到他这点，作为钢琴家很不简单
回复13楼:
无知不是你的错，出来现就不对了。著名的Glenn Gould就compose:
https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_compositions_by_Glenn_Gould
无知不是你的错，出来现就不对了。著名的Glenn Gould就compose:
https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_compositions_by_Glenn_Gould
得了吧，明明是一个年营业额人民币1千万多一点的鸡毛公司蹭郎朗的流量，打免费广告，还反咬一口，无耻！
这操作真是下贱
用炒名人 当广告来做
名利双收
也就这下三烂的企业敢出这样的招
好企业谁会卖丑
用炒名人 当广告来做
名利双收
也就这下三烂的企业敢出这样的招
好企业谁会卖丑
价格是市场决定的，有啥好抱怨的
朗朗的确算得上钢琴巨星，西方主流媒体也时有报道，做过劳力士代言人，也不缺钱，不知道为啥现在这么接地气，把牌子砸了
签约一天后更换一个签约主体重新签约，同时废除旧约，操你妈的媒体拿废旧约来炒作
大家可要知道朗朗可是硬实力。连他都抹黑，真是手段低劣。
跟不是药神的张文宏不一样。
跟不是药神的张文宏不一样。
大家注意一下，现在反华们的新动作：抹黑所有中国的代表人物。
这两天是吴京，朗朗，后面还有其他。
你们狗粮负责动作，我负责揭露。小样！！！
大家注意一下，现在反华们的新动作：抹黑所有中国的代表人物。
这两天是吴京，朗朗，后面还有其他。
你们狗粮负责动作，我负责揭露。小样！！！
大家注意一下，现在反华们的新动作：抹黑所有中国的代表人物。
这两天是吴京，朗朗，后面还有其他。
你们狗粮负责动作，我负责揭露。小样！！！
这两天是吴京，朗朗，后面还有其他。
你们狗粮负责动作，我负责揭露。小样！！！
大家注意一下，现在反华们的新动作：抹黑所有中国的代表人物。
这两天是吴京，朗朗，后面还有其他。
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大家注意一下，现在反华们的新动作：抹黑所有中国的代表人物。
这两天是吴京，朗朗，后面还有其他。
你们狗粮负责动作，我负责揭露。小样！！！
郎朗曲都不会作，只能算熟练的技师，但他很会炒作
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郎朗曲都不会作，只能算熟练的技师，但他很会炒作
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