一点儿也不夸张。

整个中文互联网，都在讨论《黑神话：悟空》。

「游戏科学」一跃成为世界知名的游戏公司；中国单机游戏行业将迎来崭新的春天；齐天大圣再度风靡海外，但这次是以“wukong”的名字；就连steam都因该游戏的爆火，赚得盆满钵满……

赢家很多，但不得不提到它——山西。

在铺天盖地的喜讯中，有这样一条新闻很快便被淹没：《黑神话：悟空》上线后，「山西高速」股票一路涨停。

原因？

《黑神话：悟空》利好山西旅游。



《黑神话：悟空》作为中国首款3A大作，优点很多，其中最为人称道的便是精美绝伦的画面，无论是奇幻古朴的佛寺古刹、还是梦幻神圣的石雕壁画，都真实还原了那个原本只存在于想象中的西游世界。





玩家们走的每一步路，观的每一处景，都有着长达数千年的悠久历史。

而这些，大多取景自「山西」。

《黑神话：悟空》在全国共有36个取景地，山西独占27个！



比如游戏中出现的两尊佛像，其实是晋城玉皇庙二十八星宿中的亢金龙与室火猪。





上图为亢金龙，下图为室火猪

再比如预告片中这幕震撼人心的场景，便取景自临汾隰县小西天。





上图为游戏画面，下图为实拍

为何是山西？又凭什么是山西？

因为要论中国古建筑，山西敢说第一，没人敢说第二。



五千年很远，山西却很近。





一个正在发生的事实，出国游遇冷，国内游火热。

究其原因，是人们愈发觉得中国的旅游资源被远远低估了，自然风光也好，历史底蕴也罢，我们啥都不缺。

无奈的是，中国确实太大了，红过柳州、热过淄博、火过哈尔滨……但依然有很多地方蒙尘已久。

当它们渴望泼天流量轮到自己时，山西却一而再再而三地被眷顾。



前有董宇辉，后有《黑神话：悟空》，当然，还有一个人绝对绕不开，那就是我国著名建筑学家梁思成。

上世纪三十年代，民生凋敝，国内对古建筑的研究也乏善可陈。

这时就有日本学者乘虚而入，断言中国已经没有唐代以前的木构建筑，要看唐代木构建筑，只能到日本奈良去。

梁思成不信。

1932年，他和林徽因决定动身寻芳历史古迹，查阅大量资料、走遍大江南北后，直到1937年6月26日的傍晚，他俩终于来到大同五台山的佛光寺。

在那儿，他们看到了一座外形奇特的大殿，这座大殿很符合唐代建筑的样式，首先，殿外是唐代建筑才有的巨大的斗拱和超长的屋檐，而殿内的屋顶架构，也只在唐代绘画出现过，此外，目之所及的塑像、绘画和墨迹都极具晚唐遗风。



佛光寺

但这也不能定论此处就是唐代建筑。‍‍

直到两天后，林徽因在一根顶梁上发现一段淡淡的字迹，经擦拭，终于看清了字眼，写着“佛殿主女弟子宁公遇”。

而这句话在大殿外的经幢上同样刻有，而经幢上所刻的年代为唐大中十一年。

也就是说，这座大殿是唐大中十一年年间，一位名叫宁公遇的女弟子建造的。

至此，中国现存的第一座唐代木构建筑终于出现了，梁思成和林徽因也狠狠打了日本学者的狂妄嘴脸。

而后，他们又在五台山发现了一处年代更早，距今有1200多年的唐代建筑南禅寺，加上山西平顺县的天台庵和山西芮城县的广仁王庙，如今国内现存的四座唐代建筑，全都位于山西。







图1南禅寺；图2天台庵；图3广仁王庙

拥有全部唐代建筑，已足以让山西声名远扬了，但山西值得被赞叹的国宝建筑还不止于此。‍‍

近些年来一直陷入修、留争论的应县木塔也在山西。

这座建于辽清宁二年（公元1056年）的佛塔，是世界现存最高、最古老的木塔。



应县木塔

不仅塔身由纯木构件搭建，更具特色的，是仅斗拱便有54种480朵，种种不一，而且塔内还创造性地设置了暗层，看似5层实则9层，堪称峻极神工。

此外，壁画被电影《封神》用作造型参考的永乐宫，也在山西。



这座于元代定宗贵由二年（公元1247年）兴建的道观，本为纪念八仙之一的吕洞宾而建，因此在内部绘制了大量道教壁画。

而这累计1000多平方米的大型壁画，不仅是我国的艺术瑰宝，在世界绘画史上也极其罕见。



永乐宫壁画

此外，还有五代的平顺大云院、平遥镇国寺、平顺龙门寺；辽代的华严寺薄伽教藏殿；金代的大同善化寺大雄宝殿等等，这些被称为“国宝”的古建筑皆来自山西。

截至2022年年初，山西现存一共28027处古建筑文物，其中宋辽金之前的木构建筑约占全国的75%，元代的木构建筑约占全国的82.9%，至于明清建筑，多如牛毛。



可以说，无论是寺观庙宇殿堂，还是城池民居衙署，乃至楼塔桥梁陵墓，山西古建筑的数量和质量都居全国之首。



为什么同样都是中国省份，山西却能保留如此多的古建筑？

首先自然是悠久且灿烂的历史。

中国古称九州，九州之首的冀州，其核心地区其实并非如今的河北省，而是晋南，也就是如今山西的临汾市和运城市。





上图为临汾的飞虹塔，下图为运城的鹳雀楼

事实上，我国敢自称有五千年文明史，就是因为在临汾襄汾县，发掘出了被确定为尧帝都城的陶寺遗址（距今3900年至4300年）。

此外，舜的都城蒲坂、禹的都城安邑，也分别在如今山西运城的永济和夏县。

至于此后的商周秦汉，山西更是帝王诸侯建都立业之所。‍‍

春秋时期，山西作为晋国，“赵氏孤儿”在此上演，到了末年，韩赵魏攻占晋国，史称“三家分晋”。

往后的岁月里，山西已成边关战地，无数民族与文明在此相争，又彼此交流。

最直接的证明，便是一座座矗立于此地的古建筑。

例如直到现在，我们都无法想象古人建造方式的恒山悬空寺。

但我们今天要讲的，并非是它在建筑上的奇迹，而在于它是中国现存唯一一座，同时供奉儒释道三家的庙宇。



悬空寺

或许正是因为千百年来兵戈不断，才让终日难宁的大同先民想要用世间所有信仰，跪求一份庇护。

而如果说恒山悬空寺是大同战争频发的历史证明，那么云冈石窟则是大同民族融合的意外落脚。

从造像风格来看，崖面长达1000余米的云冈石窟其实是可以按照时间分为早、中、晚三期。

早期的气势磅礴，浑厚纯朴，中期的精雕细琢，富丽堂皇，晚期的清瘦典雅、俊美清丽。



这一风格变化根本原因，也是民族融合，其建造者其实并非汉人，而是鲜卑族建立的北魏政权。

虽是鲜卑族，但因为他们始终怀着对佛教的信仰，以及对汉文化的向往，才会在建造过程中不断更新审美，从而让各民族艺术风格在此得到了前所未有的融汇。



云冈石窟内部

正是这数千年悠久且辉煌的历史，造就了山西遍地多而精的殿宇民舍，但建成只是开始，留得下才是本事。

我国传统建筑较西方之所以难以保存，是因为大多是木制。

无论建造之初多么宏大，一旦遭受虫蛀、火烧、战乱等任何一样伤木之灾，都会使建筑梁椽毁坏。

而即便是日常的寒来暑往，也会在古建筑上留下深深浅浅的伤痕。

土墙面砖会因雨雪剥落，木柱木梁会因风化开裂，哪怕只是在屋顶长了一株植物，其根系也能以蚕食之势瓦解建筑。

但山西却因为地处中纬度地区，属于温带大陆性气候，又位处黄土高原，所以气候干燥，少有雨雪天气和灾害，更有利于古建筑的留存。

到了古建损坏速度最快的近代，因为外敌侵略和内战交戈都极少波及山西，加上山西现代化发展较其他地区缓慢，因此也对这些古建筑影响也较少。

所以，山西能留下这些古建筑，追溯背后原因，天时地利人和缺一不可。



图源：B站@山西省文化和旅游厅



然而，虽然山西留下的古建筑最多，但如今的它们却在以难以抵挡的速度溃塌。

远的不说，就说2021年国庆假期间一场持续了近90个小时的暴雨，就造成了山西1763多处古建筑的损毁。



国保晋祠多处建筑屋面漏水，国保天龙山石窟部分石窟漏水，国保千佛洞石窟万佛殿屋顶塌落漏水，国保运城盐池禁墙东禁门瓮城大面积坍塌……



其中早在2015年就已岌岌可危的新绛县古交镇闫家庄魁星楼，就因这场暴雨彻底崩塌。

天灾之外，还有人祸。

虽然如今对古建筑的保护意识越来越重，但由于山西古建筑数量大、价值高、分布广，因此保护任务也十分繁重。

一些位于偏远地区的古建筑由于管理人员较少，或者直接没有，因此偷盗行为屡禁不止。

甚至有的窃贼大胆到直接将工作人员绑住，然后大摇大摆地搬走，甚至切割古建筑。

幸而，还是有一些有识之士在努力呼吁。

例如耿彦波市长高瞻远瞩开发大同，让其作为文化名城重获生机；董宇辉和俞敏洪主动前往山西，在直播中为其宣传；山西旅游局长更是通过各种渠道，推广当地古建筑……



随着《黑神话：悟空》的出圈，山西文旅局再次接住了泼天的流量，一刻不停地宣传山西厚重且丰富的旅游资源。



玩家们心驰神往，纷纷将山西列入了下次旅行的目的地，甚至有不少人按捺不住激动的心，当天便过来打卡。

隰县小西天景区的工作人员称，8月20日售出的门票比去年的8月20日增长300%，并计划将《黑神话：悟空》的游戏内容增加到讲解词中。



我们有理由相信，随着山西古建筑被更多人看见，被更多人喜欢，它便会更加的安全。

外国之于建筑有一句名言叫：建筑是凝固的音乐。

但若把这句话拿来形容中国建筑，实在太过单薄。

因为在中国古建筑上凝固的不仅有音乐，更有技术、审美和文化。



技术传承千年，直接影响了整个东亚的建筑格局，已不必详述。

文化角度，传统建筑的发展过程，也是我们传统文化的发展过程，因此二者始终在相互融合。

例如我们古代称皇帝为陛下，称王公贵族为殿下，称官员为阁下，这些用建筑指代身份的称呼，就是一种文化折射。

再说审美，传统建筑作为我国民族文化的集中展现，刹那留存，即便是一砖一瓦、一梁一柱、一墙一画都有值得可展开讲述的地方。



就说作为建筑中心的藻井，“交木如井，画以藻文”，不仅结构繁复，而且色彩艳华，是我国传统建筑技术和审美的核心体现。

但我们却甚少在影视剧中看到对这一华彩的展现。

林徽因回忆自己野外调查时曾提到这么一段经历。

她和梁思成在一个古村中发现了一座北齐年间的石碑，围观的村民问到：“年代多了吧？”

二人看着石碑高兴地回答：“多了多了，差不多一千四百年了。”

“呀，一千四百年！”在场所有人一齐骄傲起来。

你瞧，我们总会因为自己身处一个拥有五千年历史的国家感到自豪，也会因为眼前悠久年岁的古建筑感到骄傲。

这些古建筑，被先人们用对安居乐业的企盼，神明庇佑的信仰，以及精妙绝伦的技术建造出来，躲过了王朝更替的战火，跨越了历史延续的长河，历经了万千过客的停靠，才得以与我们相见。

我们万万不能因为时代的发展而将它们一座座地瓦解、一间间地丢弃，这何尝不是在抛弃我们引以为傲的文化底蕴。



大同九龙壁

之前上网看到有人吐槽说如今各地都在重建古建筑，究竟有什么意义。

有人回答：“什么是古什么是今？就拿黄鹤楼来说，历经两千年，历史重建20多次，一次次的倒塌和重启恰恰见证了中华民族千年历史兴衰。每一次的重建都是当时最高水平代表，你说这20多次所建的哪一次算是古哪一次算是今呢？《长安三万里》也许有人觉得不好看，但最后那句话却没有错，‘只要黄鹤楼的诗还在，黄鹤楼就在’。”

既然我们都已经在用重建，挽回着过去毁坏古建筑的错误，就不要用无视继续一错再错，放任当下仅存的古建筑继续崩塌。

留住山西古建筑，就是留住我们的过去，就是留住我们的话语与诗歌。

《黑神话：悟空》出圈后，有这样一句话流传甚广：“曾经的你在大马士革骑过烈马，在欧洲海洋当过海盗，在美国西部经历过战火纷飞，在埃及做过潇洒的无声刺客，这些地方很好，但终究是别人的国家，别人的文化。”

如今，我们终于可以回到自己的家乡，当一回儿时的超级英雄，走一趟山西的佛寺古刹。

目之所及，皆是熟景。

它们既是过去，也是现在；

它们既是历史，也在足下。