2025年2月11日，一名男子走过电影“哪吒2”的海报。



台北 — 动画电影《哪咤2》以破百亿票房刷新中国影史纪录，也成为亚洲首部突破百亿的电影。中国院线全面排片力推，使其票房一路攀升。但在票房狂飙的背后，影片的叛逆精神和“逆天改命”主题引发观众共鸣的同时，也引来关于审查尺度与民族主义话题的热议。电影业内人士指出，中国国产动画在“新国潮”风潮下获得爆发式增长，但若无法持续推出高质量作品，恐怕《哪咤2》的成功只是昙花一现。



2025年2月12日，中国四川成都的两座大楼上亮起了电影“哪吒2”的人物画像。

百亿票房引爆热议：逆天改命还是情绪宣泄？

拥有超自然力量的丑怪魔童，挑战体制逆天改命，也拯救了中国低迷已久的电影票房。拥有超自然力量的丑怪魔童挑战天命，最终逆袭成功，而他的“逆天改命”故事也被认为是对现实压力的象征性反抗。

根据网络平台灯塔专业版数据，截至2月13日，《哪咤2》总票房突破100亿人民币（约13.7亿美元），成为全球影史单一市场票房最高的动画电影。在微博上，“哪咤2全球影史单一市场票房第1”的话题登上微博热搜榜首，阅读量破2.5亿。

中共党报《人民日报》2月11日的报道称，许多年轻观众在《哪咤2》里发现自己的影子，标志中国新力量电影人已进入新的文化生态发育阶段，新的艺术语言离不开现实主义精神和感同身受的情怀。

在微博上，观众对“我命由我不由天”这句台词反响热烈，认为哪咤的形象正是年轻一代对抗现实、渴望改变的投射。河南博主“小野的瓜田”发文赞赏中国新神话时代“不仅是票房的胜利，更是文化自信的有力彰显”。

上海博主“陈如是说”称，经典台词“我命由我不由天”是“中国人个人情感的要素之一，更是炎黄华夏一族全体的共同命格。几千年文脉不绝，正是群体的独立、自主和抗争的意识延绵。”

黑龙江博主“听雨0513”发文，“人这辈子，年轻时候都觉得自己是哪咤：我命由我不由天。……老了后才明白大家其实都是土拨鼠：老老实实混口饭吃都那么难。人人都在共情哪咤，可实际上99%的人都是陈塘关百姓！”

广东博主“玉美的自律搞钱记”指出，“现代社会中，许多人面临现实压力，内心渴望掌控命运，但往往感到无力。……哪咤叛逆、不服输，但也充满人性化。……观众通过影片获得了短暂的“理想实现”的爽感。”

哪咤的叛逆精神带来的情绪释放，被认为是一种“压力代偿”现象。深圳一位曾担任导演的张先生向美国之音分析，《哪咤2》吸引亲子观影，而家长多是80后和90后一代，他们大多面临社会阶层固化、生活压力沉重的问题，因此哪咤的形象成为他们精神上的寄托。

张导演说：“在中国这个阶层固化的社会，想实现这个阶层跃迁、改变命运已经很难很难了，电影里以死相拼的这种哪咤精神，就唤起了人们一种叛逆的一种共情，用自己的抗争逆天改命，这就是红卫兵情绪。但是现在不能够像红卫兵一样、造反有理了，那么就看这么一个电影来刺激一下，变相的精神麻痹。”



2025年2月11日，一个男孩跑过电影“哪吒2”的海报。

挑战权威？电影叛逆精神的“红线”

尽管哪咤的形象带有明显的挑战权威色彩，但业界普遍认为，该片严格遵守了中国电影审查的“红线”，并未真正挑战最高权力。

张导演指出，哪咤的叛逆是对“封建残余”的挑战，而非对现行体制的反抗，因此能够顺利过审。

“这个是坚不可摧的一个极权主义，你虽然很强大，但是你最终推翻不了我的，这个是强大的一种傲慢和优越感、是可以被接受的。如果他剧情里面结尾反叛成功、把天庭推翻了，那绝对是不能通过(审查)的。”他说。

香港浸会大学电影学院副教授吴国坤指出，奇幻电影可以带来快乐、想象与发泄，《哪咤2》的叛逆精神让对中国经济情势不甚满意的年轻和中年世代产生共鸣，但电影中的“叛逆”受到限制，并未打破最高权利，整体叙事没有明确的国族论述或批评主义，没有超越政治红线。

吴国坤告诉美国之音：“挑战之下其实也有底线，其实最后他有成功吗？或者挪咤有真的是把天庭打趴吗？也不是，所以他穷尽一个界线，给民众的心理上安慰。天马行空的动漫、神话或者是喜剧，其实也是跟审查当然有一些微妙的共生的关系。”

吴国坤认为现在观众倾向有想象力的、具娱乐性、或与当代有共鸣的电影，《哪咤2》描绘家庭伦理和两代关系挑战题材，搭配春节档期有浓厚大团圆气氛，吸引全家观影也成为票房助力。

“新国潮”背后的民族主义复兴

《哪咤2》的成功不仅来自于其叙事和情感共鸣，还得益于近年来中国电影市场对于“国潮文化”的大力推崇。

吴国坤认为，中国动画近年在美学和技术上有所突破，传统文化符号与现代动漫结合的“新国潮”趋势逐渐显现。他表示，从文化软性角度，呈现中国众多的文化遗产能引发民众真心的感动，尤其有好的故事，搭配中国元素，再加上媒体鼓吹民族自豪的推波助澜，对文化民族的认同会通过电影中发生作用。

然而，张导演则直言，传统文化符号与现代动漫结合的“新国潮”背后隐藏着浓厚的民族主义情绪，“盲目自大”的倾向值得警惕。

他说，因为国潮、国风都是封建社会的产物，形同变相的民族主义复兴且极度排外，应审慎反思“全盘国潮化”是否有利于影视行业发展。

票房奇迹还是昙花一现？

张导演也指出，《哪咤2》的亮眼票房，主要仍归功于排片量的操作成功，立基于政策红利。中国2023年实施《国产动画电影振兴计划》要求院线保证国产动画排片不低于25%，目前全国院线各影厅全天播放。而《哪咤》第一部建立了口碑，再加上精准市场评估，现阶段适合儿童和成人观看的亲子动画在中国电影仍是空白，《哪咤2》填补了低幼化动画产业现况。

位于福建、不愿具名的影视博主刘先生认为，中国电影行业没有预料到《哪咤2》的票房“前无古人，后无来者”，而创票房奇迹的四大因素是：质量过硬、春节档，对手没竞争力和社媒营销。目前中国院线荧幕倾全国之力延长放映，把票房数据做到最多、最大、最强。

刘先生对美国之音说：“中国电影市场苦哪咤久矣，太多烂片了，难得有一部细糠，所以大家都蜂拥而至。这两年的好莱坞的好片没几部，漫威的话那些又审美疲劳了，以至于难得出现了一部耳熟能详的、又是中国经典神话故事引起共鸣的，又是在春节热热闹闹的，大家就去支持。”

此外，春节档推出老少皆宜的动画片成为拉高票房的关键，中国春节档可吸引约六成一年未进影院的观众购票观影。加上短视频营销和羊群效应，社媒热度造就哪咤的出圈。而中国电影院与票房的分润机制，吸引老剧院和歇业影院重新开放，排片给哪咤拉动经济。

就质量而言，刘先生分析《哪咤2》依循经典好莱坞叙事，包含人物塑造转变，对抗父权和制度引发共鸣，故事大胆、立意有高度，而“五年磨一剑”的动画技术也备受肯定。

但他也表示，如果中国电影不能持续推出高质量作品，那么《哪咤2》只是一个美好的制高点，而非行业真正的转折点。真正决定中国国产动画未来的，是后续能否持续推出优质内容，而不是靠政策红利和民族主义情绪一时推高票房。