3月15日，庞麦郎在贵阳举办复出后的首场个人巡演！
“一场孤独的狂欢”——现场仅有9名观众，其中一位甚至专程从深圳赶来。
庞麦郎背着几十斤重的行李，包括12件演出服装和两双鞋，独自坐火车抵达贵阳，用老化爆皮的背包和几十元的手提包装下了他对舞台的全部期待。
场地方说，庞麦郎主动联系场地，未收取演出费，仅依靠票房分账。
可即便如此，庞麦郎坚持完成了表演，并为每位观众送上签名照。他称这场演出“还算成功”，因为“有人愿意听我唱歌”。
这种“成功”的定义，折射出庞麦郎与现实的微妙和解，“薛定谔的疯”：
他可能更“疯”了，他也可能更会利用“疯”了。
从一夜爆红到仓皇出逃，从一票难求到冷清舞台，背后是一位非主流音乐人的十年浮沉。
他的每一次"浮沉"，都像被潮水冲上岸的漂流瓶，里面装着的不仅是某个个体的沉浮录，更是整个时代的焦虑投射。
艺术本应超越流量的速朽，庞麦郎而真正的救赎，从来不在热搜榜单的轮回里。
仓皇庞麦郎
犹记得，那个2014年的夏天，一首《我的滑板鞋》以荒诞的歌词、粗糙的旋律和真挚的情感席卷网络。
歌词中反复吟唱的“摩擦摩擦，在这光滑的地上摩擦”，成为一代网络乐子人的集体记忆。
演唱者约瑟翰·庞麦郎——
一个自称“90后”“台湾人”的陕南小镇青年，用这首“神曲”将自己推向了流量的巅峰。然而，这场爆红更像是一场魔幻现实的序幕。
庞麦郎的真实身份很快被揭穿：
他出生于1984年，陕西汉中宁强县人，曾辗转于工厂打工，其间写了一首《我的滑板鞋》。
一首“不伦不类”的说唱作品。
但吊诡的是，这首歌火得一塌糊涂，之后，他试图用“约瑟翰·庞麦郎”这一艺名重塑身份。
这是丑角的悲哀，小丑创造出来是为了被人消遣，可他并不自知。
他依旧得意，对于故乡之外的世界，他似乎有一种特殊的情节：
北京卫视邀请他上节目，他说不上地方台表演，东方卫视邀请他上跨年演唱会，他说要单独的演唱会…….
他的MV和演出中必须要有外国人，他说自己更愿意和外国人聊天，此前一家媒体想要采访庞麦郎，但是被他拒绝了。
他说如果摄像师是个美国或加拿大籍的白人男性，他就可以考虑。
当真的请来一个白人摄像师后，庞麦郎显得非常兴奋。
他说自己的偶像是迈克尔·杰克逊想让摄像把他拍出偶像的感觉，拍得酷一点。
再后来就更魔幻了，他说，自己真实的出生地是加湿比克。
到底是“加湿器”，还是“比克大魔王”，他自己也弄不清楚。
2015年后，他的演出邀约越来越少，甚至聊胜于无，从主流视野彻底消失。
尽管他竭尽全力，热度却无可挽回的溃退着。
他不得不仓皇出逃。
有人拍到，他回了老家，开始农耕，回归了最熟悉的土地，人回了家，心就安了。
杀死那个“精神病”
如果真是如此，倒也算得上好结局，然而当他再度出现在人们面前时，他是“疯子”。
2021年，庞麦郎被诊断为严重的精神分裂症，体重骤降至80斤，最终被强制送入精神病院治疗。
经纪人透露，他曾多次试图自杀或伤害他人，而且这已是他第二次入院，此前因病情反复已接受过治疗，但效果甚微。
其实，这个在此之前就有苗头：
2013年的一个晚上，庞麦郎因丢了20块钱大闹派出所，与民警争执4个小时直至凌晨，非要警察帮忙把钱找回来。民警被纠缠得筋疲力尽，无奈之下一个一个打电话，找熟人把庞麦郎接走。
说完这件事庞麦郎说了一句耸人听闻的话：全世界没有一个好人！
记得爆出患病那段时间，他面对镜头，聊了很多自己的病情，尤其是住进精神病院的这段经历，他表达得也十分坦率。
"不能说我是病人，虽然我得过病，但这不意味着我是一个病人。”
看口型，他最开始想说的词不是“病人”而是“疯子”。
将“疯子"咽进肚子里，也是庞麦郎的一种体面，极力将委屈掩藏。
在他的认知里，是病就得治，治好了就还是正常人，“谁都会生病，但这个病会治好，某种意义上来讲，我会是一个正常人。”
但另一种可能是，那个作为“精神病”的庞麦郎早就被杀死了。
而一个躲藏咋“庞麦郎”名声之下，一个叫庞明涛的乡村青年的形象，日渐清晰。
他在淘宝开了家网店，做起了线上卖货的生意。
店里一共只有四双滑板鞋在卖，最便宜的400块一双，最高的18888元，乍一眼看上去就和普通的帆布鞋没什么差别。
再后来，他开始搞直播带货了：卖的都是十几块的餐巾纸、9.9包邮的充电线，一次上架几十套还要主播催才能卖完。
搭档庞麦郎直播的妹子，每次庞唱歌她都举个牌子憋笑。
听庞麦郎唱歌确实是种折磨，但再难听的歌听多了也麻木了，妹子每次憋笑的动作却像复制黏贴。
大概是团队发现憋笑能让粉丝嗨起来，于是憋笑就成了固定流程，她就是个负责嘲笑的人形立牌。
至于庞麦郎本人，还是很享受的：
要笑就笑吧，你们笑庞麦郎，关我庞明涛什么事。
摇滚世界
直到，直播赛道也把“庞麦郎”的招牌抛弃为止。
于是，他开始回去做音乐巡演。
有意思的是，2022年庞麦郎的第三张专辑，取名《摇滚世界》。
从铺天盖地的通稿中，我们似乎可以找到庞麦郎“摇滚”的一百条证据：
就像他经纪人曾经说的，庞麦郎在“疾病与生活的煎熬”中几乎了完成了所有的创作。
还比如，庞麦郎的踽踽独行，像一场注定孤独的旅程，用最笨拙的方式，摩擦出一条属于自己的路。
可是庞麦郎真的摇滚吗？
“摇滚”可能只是一个标签，就和“洋人伴舞”，还有“加湿比克”一样，只是这个网红时代的一个常用标签。
谈何摇滚世界，明明是流量时代！
在这次公众重新审视庞麦郎的风波中，你会发现，讨论他究竟是哗众取宠的小丑，还是被时代洪流裹挟的悲剧人物，都没有意义。
他以此为生，不好不坏，不悲不喜。
事实上，如果真的要报喜，也是经过了这次9个粉丝的捧场之后，庞麦郎的“过气”又一次成为新的标签。
歪打正着，这些看似小丑的复出消息，实则在流量算法中殊途同归：
庞麦郎早已不是歌手，或者说从来不是歌手，而是承载集体记忆的符号。
他的《我的滑板鞋》是2014年草根逆袭的BGM，他的精神疾病是时代焦虑的病理切片，他的复出则成了都市人对抗规训生活的行为艺术。
上海巡演预售票抢购一空，售罄的狂欢，像一面镜子，映照出这个时代的精神困局——既渴望真实，又沉迷于消费真实；既嘲讽荒诞，又依赖荒诞治愈孤独。
“时间时间会给我答案。”
时间会给任何人答案，只不过，得到答案的，不再是那个来自加湿比克的庞麦郎，而是那个已经显露出中年人疲态的庞明涛。
